评委的口味从某种程度上决定了一届电影节大奖的最终归属。而回顾历届戛纳电影节评委会主席的名单，我们不难发现几位“女神”的身影：伊莎贝尔·于佩尔、弗朗索瓦·萨冈、索菲娅·罗兰、伊莎贝尔·阿佳妮、英格丽·褒曼……她们曾经与戛纳有着怎样的联系？

第67届戛纳电影节（2014）

简·坎皮恩

代表作：《钢琴别恋》、《明亮的星》

新西兰著名女导演简·坎皮恩担任今年戛纳电影节评委会主席。她不仅是唯一一位获得金棕榈奖的女导演，也是唯一一位同时获得过金棕榈大奖与短片金棕榈奖的导演。1993年，由她执导的《钢琴别恋》获得了戛纳电影节金棕榈奖和当年的奥斯卡最佳剧本奖，还有第66届奥斯卡金像奖最佳导演提名，使她随即成为世界影坛屈指可数的顶尖级女性导演。

简·坎皮恩的作品总是从女性视角出发，饱含人性的深刻。坎皮恩在获悉出任本届戛纳电影节评委会主席后表示，这对她而言是“一份巨大的荣誉”。坎皮恩说：“激情令戛纳电影节变得无与伦比，这是神秘而充满惊奇之地，在这里演员们可以尽情展示自己，影片可以找到制作方，还有一些人将会踏上他们的职业之路……我已经感到迫不及待了！”

第62届戛纳电影节（2009）

伊莎贝尔·于佩尔

代表作：《钢琴教师》、《爱》、《茶花女》、《维奥莱特·诺齐埃尔》

伊莎贝尔·于佩尔是法国著名女演员，16岁跃登大银幕，上世纪70年代逐渐走红，成为享誉欧洲的女明星。

外表有些冷傲的于佩尔，最擅长演绎内心痛苦、外表冰冷的女子，而众所周知，这类女性角色演绎起来是最有难度的。于佩尔希望自己能够在完全的冰冷中表达一些惊人的东西——无疑，她做到了。

有趣的是，在担任这届评委会主席时，伊莎贝尔·于佩尔的“强硬”令她背负了“独裁者”的称号。她曾表示，女人这个事实并不会影响到她对电影的判断力。或许，这恰好也是于佩尔不羁个性的一种表达。

第54届戛纳电影节（2001）

丽芙·乌曼

代表作：《秋日奏鸣曲》、《呼喊与细雨》、《面对面》

挪威著名女演员丽芙·乌曼最著名的轶事就是与瑞典巨匠英格玛·伯格曼长期的合作关系，和私下里的情感纠葛。她的声誉在上世纪70年代达到顶峰，曾以《大移民》及《面对面》两度提名奥斯卡最佳女主角。

被誉为伯格曼“御用”女主角的丽芙·乌曼同样是一位颇具个性的女人，经常与其他评委展开激烈地争论。

第50届戛纳电影节（1997）

伊莎贝尔·阿佳妮

代表作：《罗丹的情人》、《玛尔戈皇后》、《阿黛尔·雨果的故事》

作为上世纪80年代法国影坛最具代表性的女演员之一，伊莎贝尔·阿佳妮在影坛有着极高的艺术地位。她曾五次摘得凯撒奖最佳女主角，并捧得戛纳和柏林电影节女主角奖，并两次得到奥斯卡最佳女主角提名。

虽然有着桀骜不驯的个性，但她担任这届评委会主席的经历可谓十分失败。因为“战术”上的欠缺考量，使她评委会主席的身份被“架空”，成为另一位评委Nanni Moretti的“傀儡”，失去了对大局的把握，最终令Nanni Moretti力挺的《樱桃的滋味》成功逆袭。

第48届戛纳电影节（1995）

让娜·莫罗

代表作：《四百击》、《悲惨世界》、《琴声如诉》

让娜·莫罗是戈达尔和特吕弗的御用女主角。因在20世纪50～60年代新浪潮电影中多才多艺的表演而声震影坛。在《情人们》、《穿黑纱的新娘》中，她以女性的神秘化身闻名于世。在她的坚持下，最终将大奖颁给了有着魔幻现实主义色彩的影片《地下》，而历史也证明了她的慧眼独具。

第32届戛纳电影节（1979）

弗朗索瓦·萨冈

这届的评委会主席有些特殊，选择了因《你好，忧愁》而享誉文坛的法国女作家弗朗索瓦·萨冈来担此重任。离经叛道的萨冈在最后大奖的归属问题上也表现出自己鲜明的个性：在两部反战题材的电影《现代启示录》和《铁皮鼓》之间犹豫不决，最终竟然决定两部都获奖！

第26届戛纳电影节（1973）

英格丽·褒曼

代表作：《卡萨布兰卡》、《真假公主》、《东方快车谋杀案》

英格丽·褒曼在世界影坛中的地位自然不用多说，这位瑞典籍的电影女演员凭借自然、淳朴、真挚的感情成为了“好莱坞第一夫人”。

时年58岁的英格丽·褒曼在重新被欧洲人接纳之后担任了这届戛纳电影节的主席一职。有趣的是，当年不少媒体把她的名字Ingrid Bergman误写成电影大师英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman），成了一段趣闻。

第19届戛纳电影节（1966）

索菲娅·罗兰

代表作：《两个女人》、《昨天、今天、明天》

意大利国宝级女演员索菲娅·罗兰，是戛纳评委会主席历史上第一位以女演员的身份进驻的女星。这位热情、奔放的南欧女人，用事实击碎了人们对她“胸大无脑”的看法——尽管她舍弃了《日瓦戈医生》，将大奖颁给了在今天看来名不见经传的影片《男欢女爱》。